EL PATIO DEL CASTILLO DE VÉLEZ BLANCO

Escribí, allá por noviembre del 20012, un artículo sobre el Castillo de Vélez Blanco y el triste expolio de su magnífico patio renacentista, que fue desmontado piedra a piedra, vendido por quien fuera su dueño por aquél entonces, el duque de Medina Sidonia y que terminó expuesto en el Museo Metropolitano de Nueva York donde hoy se puede visitar.

Me faltaron, cuando todo esto relaté, imágenes del patio para poder ilustrar el artículo. Me las apañé con una mala foto tomada de un cartel de información turística. Pero, milagros de la aldea global que también ocurren, recibo el otro día la carta de un lector residente en Nueva York que paso a mostrarles estractada:

“ […] Primero, quiero agradecerle toda la información tan interesante que usted ha proporcionado sobre ese admirable castillo. Mi interés en la obra comenzó en mi ciudad de residencia, Nueva York, después de haber visitado incontables veces en el Museo Metropolitano de esta ciudad el patio renacentista que perteneció al castillo y que desde 1964 se encuentra instalado en el Museo.

Soy fotógrafo, no de profesión, sino de afición, y tengo un buen equipo fotográfico. El uso de mis fotos digitales es puramente personal y por placer. Algunas de mis fotos las he mostrado en series en lugares como Facebook. Y ahora preparo una serie sobre ese patio tan extraordinario.

Aunque su trabajo sobre el castillo fue terminado hace muchos meses, en mi comentario en su blog le ofrecí todas las fotos de alta resolución que usted quisiera de este patio, en caso de que usted quisiera ampliar las ilustraciones o hacer un nuevo trabajo específico sobre ese patio. [...]”

Y dicho y hecho. Marcial Fernández, que así es como se llama el amable lector y, desde hoy, colaborador de este blog, me ha hecho llegar unas preciosas fotografías realizadas por él, que nos muestran el patio del Castillo de Vélez Blanco tal y como se muestra actualmente en Nueva York. Gracias Marcial. Las expongo para que ustedes las disfruten. Como siempre, para verlas en tamaño original no hay más que pinchar en la propia imagen.

Fotos realizadas y cedidas por MARCIAL FERNÁNDEZ, Nueva York.

PINTURA RUPESTRE DEL PALEOLÍTICO: CUEVA DEL CASTILLO

Cueva del Castillo. Pinturas rupestres.

Llegaron hace 48.000 años. Era una tribu de cazadores de no más de treinta individuos, buscando un lugar donde establecerse. Un lugar resguardado de las inclemencias de un clima similar al de la Siberia de hoy, cerca de un río que proporcionase agua y pesca,

SAN SALVADOR DE VALDEDIOS, JOYA DEL PRERROMÁNICO ASTURIANO

En el antiguo Reino de Asturias, en un precioso valle perdido que tuvo el nombre de Boiges, a orillas del río Asta, podemos encontrar tras un precioso viaje por las breñas de los montes cántabros, la Iglesia de San Salvador de Valdedios (“el Conventín” le llaman los lugareños) junto al Monasterio de Santa María. Sito en un prado de color esmeralda y protegido por boscosos montes es una de la joyas del prerrománico asturiano y uno de sus últimos grandes monumentos.

EL ARTE ES... ¿MENTIRA?

Un pintor es un hombre

que pinta lo que vende.

Un artista, en cambio,

es un hombre que vende

lo que pinta.

Picasso

EL PRIMER CASTELLANOLEONÉS

Julián Rodríguez, un pastor de la localidad abulense de Bercial de Zapardiel (251 habitantes), ha encontrado en este municipio el norte de la provincia de Ávila el primer retrato conocido de un castellanoleonés, que por ese motivo llevará en su honor el nombre de Julianus.

ARTE E IDEOLOGÍA: BRUEGHEL, LUTERO Y ERASMO.

He recibido una carta de nuestro compañero y colaborador Daniel Castillo en la que nos plantea un tema recurrente en estas páginas virtuales: la profunda imbricación del Arte en las estructuras ideológicas y políticas de cada época determinada. Dicho de otra manera, el artista no vive en un Parnaso por encima de del común de los hombres sino que su obra responde, por acción o reacción, a las premisas de los poderes que determinan la sociedad en la que vive.

LA CAPILLA SIXTINA, EN LA ENCRUCIJADA

Artículo escrito por MIGUEL FALOMIR en El País del 4/11/2012. Miguel Falomir es jefe del departamento de Pintura Italiana y Francesa (hasta 1700) del Museo del Prado.

Perspectiva de la Capilla Sixtina

Permítanme un consejo. Cuando entren en la Capilla Sixtina, pues tarde o temprano acabarán engrosando los millones de turistas que anualmente visitan este emblemático recinto de los palacios apostólicos vaticanos, repriman la invencible tentación de mirar al techo.

EL HORROR NUESTRO DE CADA DÍA (2)

AUTOR: JOSÉ LUIS RODRÍGUEZ

Como el titular del blog lo permitió, volvemos a las andanzas, con el insano ánimo de denunciar y, si es posible, avergonzar a quienes destrozan nuestros pueblos y ciudades en nombre de un no se sabe qué criterio artístico.

EL CASTILLO DE VÉLEZ BLANCO. HISTORIA DE UN EXPOLIO.

Recostado en las laderas de la Sierra de María, en la comarca almeriense de los Vélez encontramos el pueblo de Vélez Blanco. Sus muy limpias y cuidadas calles, sus edificios monumentales, como la iglesia de Santiago, sus casas con preciosistas rejas ornamentales en sus ventanas nos hablan del cuidado de sus gentes por su lugar y terruño que desgraciadamente no fue compartido en su momento por sus próceres como en breve vamos a contarles.

PINTURA RUPESTRE DEL NEOLÍTICO: LA CUEVA DE LOS LETREROS

Hace un par de entradas estudiábamos las características elementales de la pintura rupestre del Paleolítico en la franja Cantábrica. Tomábamos como ejemplo la cueva de Tito Bustillo de Ribadesella. Hoy me gustaría hablar de la pintura rupestre del Neolítico del Levante español y para ello, si Vds. me lo permiten,  voy a tomar como referencia la Cueva de los Letreros sita en el término de Vélez Blanco (Almería) que tuve el place de visitar hace unos días.

EL HORROR NUESTRO DE CADA DÍA...

Autor: José Luis Rodríguez

Si el titular de este blog me lo permite, voy a introducir una visión jocosa, sin dejar de ser crítica, sobre el "manejo" del patrimonio artístico y cultural que disfrutamos en nuestro país, a manos de alcaldes, arquitectos posmodernos, directores autonómicos de la cosa cultural y algún que otro promotor...

PINTURA RUPESTRE DEL PALEOLÍTICO: LA CUEVA DE TITO BUSTILLO

Hace unos días un amigo me preguntaba quién pudo ser Tito Bustillo, la persona que le dio el nombre a las cuevas de las que vamos a hablar. Pues bien, la cueva se descubre en 1968 por un grupo de jóvenes espeleólogos, el de Torreblanca, al que pertenecía Celestino Bustillo, “Tito” para sus amigos. A las pocas semanas del descubrimiento, Tito fallece en un accidente explorando otra cueva y en su recuerdo se pone su nombre a una de las maravillas del rupestre paleolítico de la cornisa cantábrica: las cuevas de Tito Bustillo.

LA CATEDRAL DE LEÓN (II). ESPACIO DE LUZ

La construcción gótica, concentrando los esfuerzos en los puntos de apoyo de los arcos de crucería, dejaba las paredes libres de carga y como simples tabiques de cerramiento. Esto tenía que inducir a perforarlas con ventanales cada vez mayores. Así, el recinto sagrado se anima con una atmósfera refulgente. La policromía translúcida del vitral gótico transforma la iglesia en la Jerusalén Celestial.

LA CATEDRAL DE LEÓN (I). NOCTURNO.

   Si queremos estudiar sobre y luego hablar de la Catedral de León, la Pulchra Leonina que nos la llaman algunos escritores amigos de florituras latinas, tenemos dos soluciones: bien meternos sin respirar en informadísimos libracos o en enrevesadas páginas de la red, bien leernos el entretenidísimo y, no obstante, bien informado libro de José Luis Corral titulado El número de Dios. Cualquiera de los dos caminos nos valen aunque les aseguro que uno de ellos es mucho más agradable para las neuronas que el otro.

DEL ORIGEN DEL PRERROMÁNICO ASTURIANO. DEBATE

En la entrada que escribí hace unos días sobre el PrerrománicoAsturiano, basándome en las fuentes que había consultado para hacerlo escribí textualmente: “Es una evolución directa de la arquitectura y esquemas decorativos visigodos. No hay que buscarle influencias externas porque no las hay. “ Pues nuestra amiga y colaboradora Laura Mínguez lo rebate frontalmente en el siguiente artículo y afirma, con razones de peso, que, no sólo es que haya influencia externa, sino que la hispanovisigoda es muy pequeña. El debate está servido.

OTRA FORMA DE VISITAR UNA CIUDAD MONUMENTAL

UNA RUTA POR LA HERENCIA JUDÍA DE ÚBEDA

Autor: José Luis Rodríguez

Una ciudad monumental como Úbeda es visitada por centenares (o miles, según la época) de turistas, que en muchos casos realizan una visita aleatoria, con su plano turístico en mano, o en grupo, con un guía llevándoles al trote por su amplio repertorio monumental. Dejaremos para mejor ocasión algunos comentarios sobre uno y otro caso, que a todos se nos ocurre alguna anécdota. Traigo ahora una forma distinta de ver una ciudad histórica: seguir las huellas de la “otra” historia, la que dejaron las minorías (sean éstas religiosas, étnicas, sociales o económicas), que no pasa por las grandes catedrales o palacios, y que a veces hay que buscar en los barrios pobres.

PRERROMÁNICO ASTURIANO: SANTA MARÍA DEL NARANCO Y SAN MIGUEL DE LILLO

Entre valles, montañas y fragosidades varias, siempre verdes y maravillosas, se esconde en Asturias una joya de las artes de las Españas distintas: la arquitectura prerrománica asturiana cuyos monumentos más conocidos  son Santa María y San Miguel de Lillo que desde las faldas del monte Naranco nos hablan de un reino astur perdido entre las leyendas y la niebla de la historia.

COVADONGA

No soy amigo de ir en peregrinación, ni siquiera de visitar lugares donde la divinidad se haya puesto en contacto directo con simples mortales. Son territorios en la frontera entre el fervor, la superstición y -a veces- el fanatismo que no me atraen especialmente.

¿QUÉ PINTÓ JULIO ROMERO DE TORRES?

Nació en Córdoba en 1874 y murió en la misma ciudad en 1930, por tanto vivió el final de siglo y la eclosión de las vanguardias de principios del XX. No participó de ninguna de ellas pero tuvo una popularidad impensable actualmente para nadie que se dedique a la pintura o al arte en general si exceptuamos la música.

UN MENHIR

Reflexionábamos el otro día sobre el sencillo placer de pasear reposadamente por el museo de nuestro lugar en alguno de esos tiempos muertos que, si los buscamos, siempre encontraremos entre la balumba cotidiana.